Que signifie « être collectionneur » dans la France des années 1920 aux années 1960 ? L’une des ambitions de mon enquête était de restituer le quotidien des collectionneurs Jean et Geneviève Masurel, intellectuellement bien sûr mais aussi très concrètement, à travers notamment l’attention portée aux sociabilités et aux échanges, très riches, qui ponctuent leurs semaines. Vernissages, cocktails, inaugurations de musées, vente aux enchères ou encore dîners… autant d’événements éphémères mais marquants, où des amitiés se nouent et se renforcent, où des rencontres ont lieu, où le goût se forme et évolue.
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Sur les traces de Jean et Geneviève Masurel, collectionneurs-donateurs (2/4) : une affaire de famille
Dans cette enquête sur la constitution de la collection de Jean et Geneviève Masurel, l’une des principales questions, véritable point de départ de la recherche sur ces configurations familiales, est la suivante : que doit Jean Masurel à son oncle Roger Dutilleul ? Ce que l’on sait, parce qu’on l’a lu partout et que cela a été raconté par les intéressés eux-mêmes, c’est que l’« oncle Roger » a eu une influence déterminante sur son neveu Jean Masurel.
Dutilleul collectionne l’art dès 1904, s’intéressant à des artistes comme Naudin et Hillaireau. En 1907 a lieu sa rencontre décisive avec le jeune marchand d’art allemand Daniel Henry Kahnweiler. En 1908, année de naissance de Jean Masurel, Roger Dutilleul achète ses premiers Picasso à la galerie Kahnweiler, avant d’y réaliser des achats nombreux avant et après la Seconde Guerre mondiale et de découvrir d’autres artistes, et notamment Amedeo Modigliani qui réalise de lui un portrait célèbre.
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